nowytaniec.pl

Tancerz, forma i fabu�a

Marta Kula — Wed, 01 Sep 2010 12:03:29 +0000

Orzech. Wiewi�rka - najnowsze warszawskie przedstawienie Rafa�a Dziemidoka - ��czy pi�ciu tancerzy w realizacji pomys�u, odwo�uj�cego klasycznej formu�y baletowej. Tw�rca przedstawienia - do�wiadczony solista - na pocz�tku swojej pracy bierze na warsztat duet. Zagl�daj�c w jego sceniczn� histori� i �ledz�c uwa�nie jego natur� spotyka niedaj�c� si� pomin�� mi�osn� regu��. Uwolnienie duetu od impasu „kochania” okazuje si� jednak bezskutecznym, niewiele wnosz�cym wysi�kiem. Nast�pnym, automatycznym krokiem do jego zrozumienia staje si� trio, kt�re za pomoc� trzeciej osoby mog�oby taki duet opisa�, tworz�c przestrze� woln� od wspomnianego balastu. Ono jednak tak�e zdaje si� opowiada� t� sam� histori�. W wyniku analizy przedstawienia baletowego daje si� zauwa�y� jeszcze jedna prawid�owo�� - sp�jno�ci ta�ca z muzyk�. Podczas gdy to pozostaje niezmienne, libretto czasem okazuje si� by� do�� swobodnym polem fabularnych inspiracji. Ten temat, a dok�adniej tre�� i wymiar znaczeniowy Dziadka do orzech�w staj� si� dla Rafa�a Dziemidoka punktem wyj�cia. Jaki jest wynik poszukiwa�? Duety, fabu�a, muzyka, relacja tancerzy z muzyk� i - prawdopodobnie najistotniejsza - ich obecno�� sceniczna - sk�adaj� si� na klarown�, otwart� form� przedstawienia.

Na pocz�tku widzimy statyczn� posta� w fioletowym �wietle i s�yszymy oryginaln� muzyk� Piotra Czajkowskiego. Zaraz potem, w ciszy, sze�ciu tancerzy kolejno powoli zape�nia przestrze� sceny swoj� statyczn� obecno�ci�. Pojawia si� duet, �ami�cy dotychczasowy spok�j. Ostre, energiczne, przerywane chwilami bezruchu partnerowanie i zn�w obecno�� pojedynczych, funkcjonuj�cych samodzielnie sze�ciu os�b. Pocz�tek zdecydowanej, transowej muzyki wprowadza tancerzy w synchroniczne, sekwencyjne dzia�anie, powtarzane kilkakrotnie w r�nych kierunkach. Wykonawcy stanowi� jakby jeden organizm, kt�ry �ci�le pod��a za rytmem muzyki. Dynamiczna kompozycja ruchowa, cz�ste zmiany poziom�w, sztywne pozy, wyra�ny rysunek przestrzenny i powtarzalno�� nadaj� tej scenie nastr�j presji i niewygody, dyscypliny i mozo�u. Tancerze funkcjonuj� jako grupa, jako jedno konkretne cia�o. Bia�e �wiat�o podkre�la wyrazisty i mechaniczny charakter ruchu.

Wreszcie przychodzi moment z�amania tej zasady ruchu. Ka�dy z tancerzy zn�w staje si� samodzielny. Ruchy, cho� nadal pulsuj�ce z muzyk�, bazuj� wy��cznie na wyczerpuj�cej fizycznie improwizacji. Wykonawcy ci�gle nabieraj� p�du. Zdaj� si� donik�d nie zmierza�, nie dzia�a� linearnie. Czas jakby si� zatrzymuje. Z tego zawieszenia wybija si� nast�pna scena, kiedy wykonawcy wnosz� st� i nakrywaj� go do �wi�tecznej kolacji. �ami� si� op�atkiem, sk�adaj� �yczenia i jedz� wigilijne specja�y popijaj�c �wi�teczn� w�dk�. Czas zn�w zaczyna p�yn��.

Mo�na powiedzie�, �e Orzech.Wiewi�rka to przedstawienie z wielu powod�w osobiste. Wykonawcy od pocz�tku do ko�ca pozostaj� sob�. Nie tworz� postaci, pos�uguj� si� swoimi imionami, a w improwizacji odwa�nie otwieraj� si� przed widowni�. Ka�dy z nich sam mierzy si� z podj�tym tematem i wychodzi z nim do widza. Odbiorca nie jest jednak postawiony w trudnej sytuacji obserwowania wewn�trznego procesu wykonawc�w i nie czuje si� jak podgl�dacz. Obecno�� tancerzy jest spokojnie �wiadoma, pe�na i precyzyjnie umieszczona pomi�dzy sob� samym, tematem i widzem. �wietnie dobrana muzyka to tak�e bardzo mocny punkt spektaklu. W tradycji baletowej wymiar muzyczny by� i jest baz� spektaklu - i jego granic�. Do dzi� jako autora baletu podaje si� kompozytora muzyki, nie za� autora libretta czy choreografa. W ta�cu wsp�czesnym muzyka dzia�a w inny spos�b. Prymat ta�ca uwolnionego od kanonu klasycznej formu�y pcha� tw�rc�w raczej w stron� muzycznego minimalizmu, a nawet ciszy. Orzech.Wiewi�rka, jakby powracaj�c do �r�d�a, przyk�ada du�e znaczenie do muzyki, starannie jednak dobranej do swoich potrzeb. Jej niegdysiejsze pierwsze�stwo zostaje tu zast�pione r�wnorz�dnym dialogiem z warstw� ruchow�. Oparta na ostinacie muzyka jest tu jakby maszyn�, kt�ra dzi�ki precyzyjnemu nak�adaniu i odejmowaniu d�wi�kowych p�aszczyzn silnie stymuluje napi�cie i energi� przedstawienia. Mimo �e zbudowana jest na powt�rzeniach, nie pozwala odwr�ci� od siebie uwagi, jest kompletna i kompatybilna z ruchem.

Dzi�ki takim przedstawieniom polska widownia ma okazj� coraz cz�ciej ogl�da� realizacje, w kt�rych warto�� muzyki stanowi o sile przedstawienia i jest z nim integralna. Kostium jednolity, z delikatnymi kolorystycznymi akcentami i zr�nicowany form� tak�e odnajduje swoj� funkcj� w warto�ci ca�ego przedstawienia, dyskretnie podkre�laj�c warto�� uwagi i �wiadomej obecno�ci. Ostatnia, wigilijna scena zamyka spektakl dos�ownym zwrotem w kierunku tematyki Dziadka do orzech�w.

Orzech.Wiewi�rka, to spektakl zrealizowany starannie pod ka�dym wzgl�dem. Dzi�ki improwizacji pozwala otworzy� form�, odwo�uj�c si� tym samym do fabularnego �r�d�a klasycznego baletu, jakby konwersuj�c z nim przez kontrast ruchowej formu�y. Otwiera si� na wiele linii interpretacji i dzi�ki temu dialoguje te� z widzem, podkre�laj� jego znaczenie.

Orzech.Wiewi�rka

Koncept, choreografia: Rafa� Dziemidok

Wsp�praca choreograficzna: Jacek Owczarek

Ruch: Aleksandra �cibor, Magdalena J�dra, Agnieszka Noster, Piotr Chudzicki, Krzysztof Skolimowski, Rafa� Dziemidok

Muzyka: Alexander Balanescu

�wiat�a, kostiumy: Ewa Garniec

Produkcja: Art Stations Foundation, Pozna�; Teatr Wielki, Pozna�; Teatr Wytw�rnia, Warszawa; SDK, Warszawa

Premiera: 25 sierpnia, 2010 Teatr Wytw�rnia, Warszawa w ramach festiwalu Hajdpark

“Tygodnik Powszechny”: Anna Kr�lica o pozna�skim festiwalu

Anna Kr�lica — Wed, 01 Sep 2010 09:13:31 +0000

Dziadek do orzech�w wed�ug Dziemidoka

redakcja — Tue, 24 Aug 2010 18:51:22 +0000

W Teatrze Wytw�rnia na warszawskiej Pradze premiera projektu Orzech. Wiewi�rka grupy Koncentrat. Przedstawienie oparte na koncepcie i choreografii Rafa�a Dziemidoka, jednego z za�o�ycieli grupy, zwi�zanego r�wnie� z Teatrem Dada von Bzd�l�w. Punktem wyj�cia spektaklu b�dzie jeden z najpopularniejszych balet�w klasycznych - Dziadek do orzech�w Czajkowskiego. W jaki spos�b Dziemidok - artysta znany z inteligentnych i pe�nych komizmu minimalistycznych projekt�w (Kra, Kr�lik, �mier� i konkurs uje�d�ania) przepracowa� ten temat - przekona� b�dzie si� mo�na w �rod�, 25 sierpnia, o 20:00.

��d�: bezp�atne warsztaty z Konradem Szyma�skim

redakcja — Mon, 16 Aug 2010 20:07:10 +0000

Konrad Szyma�ski - choreograf, tancerz i fotograf dzia�aj�cy do tej pory przede wszystkim w Rotterdamie - rozpoczyna w �odzi prowadzenie cyklicznych warsztat�w z improwizacji. Obok tancerzy, do udzia�u zaproszeni s� r�wnie� muzycy. W sierpniu udzia� w zaj�ciach jest bezp�atny.

Pozna�: Taniec jak meteor. Wystawa Gra�yny Nowackiej

Anna Koczorowska — Fri, 13 Aug 2010 22:17:55 +0000

Meteoron– tak brzmi tytu� inspirowanej ta�cem wystawy fotografii Gra�yny Nowackiej, kt�r� od 15 sierpnia b�dzie mo�na ogl�da� w galerii „Nar�d Sobie” Teatru Polskiego w Poznaniu. Cykl dwudziestu zdj��, zatytu�owany greckim s�owem, po polsku oznaczaj�cym meteor, czyli fascynuj�ce zjawisko �wietlne powstaj�ce na niebie podczas spalania w atmosferze od�amk�w komet i innych cia� niebieskich, jest dynamiczn� wizj� ludzkiego ruchu, kt�ra pokazuje taniec jako widowisko tak samo niesamowite, jak w�dr�wki kosmicznych kamieni – fragment�w Uk�adu S�onecznego – po rozgwie�d�onym niebie.

“Dwutygodnik”: Witold Mrozek o Jonathanie Burrowsie

redakcja — Fri, 23 Jul 2010 22:34:09 +0000

Znamy program Polskiej Platformy Ta�ca

redakcja — Thu, 22 Jul 2010 22:17:56 +0000

Znamy ju� program kolejnej edycji Polskiej Platformy Ta�ca. Jury - Tadeusz Korna�, Jadwiga Majewska i Janusz Marek - wybiera�o spo�r�d polskich spektakli tanecznych, kt�re powsta�y po ostatniej edycji Platformy w 2008 roku. Polska Platforma Ta�ca odb�dzie si� w dniach 7-10 pa�dziernika 2010 w Poznaniu.

Powstaje Instytut Muzyki i Ta�ca

PAP — Wed, 23 Jun 2010 16:31:55 +0000

Redaktor naczelny Polskiego Wydawnictwa Muzycznego Andrzej Kosowski i Joanna Szymajda z Uniwersytetu ��dzkiego to osoby, kt�re utworz� Instytut Muzyki i Ta�ca. W �rod� w Warszawie otrzymali oni nominacje od ministra kultury Bogdana Zdrojewskiego. Powo�anie Instytutu Muzyki i Ta�ca by�o jednym z postulat�w ubieg�orocznego wrze�niowego Kongresu Kultury Polskiej. W pa�dzierniku ubieg�ego roku minister kultury Bogdan Zdrojewski zapowiada�, �e Instytut Muzyki i Ta�ca ma zosta� powo�any w 2010 roku i b�dzie zal��kiem dw�ch odr�bnych w przysz�o�ci instytut�w - Ta�ca i Muzyki.

Czytaj r�wnie�:

Witold Mrozek: Instytut Ta�ca, ale jaki?
List otwarty do Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego
Joanna Derkaczew: Taniec nie b�dzie na lodzie

Pozna�: Dwudziesta “Malta”

Agnieszka Janik — Sun, 20 Jun 2010 10:50:44 +0000

25 czerwca rusza kolejna edycja pozna�skiej "Malty", kt�ra w tym roku obchodzi swoje dwudziestostolecie. Z tej okazji czeka nas kilka zmian, jak i wiele interesuj�cych propozycji, przygotowanych przez organizator�w.

Podczas festiwalu pokazane zostan� tak�e spektakle taneczne. Poza przedstawieniami wchodz�cymi w sk�ad nurtu MALTA | IDIOMY, takimi jak Sutra Sidiego Larbiego Cherkaoui, Out of Context Alaina Platela czy solowego projektu Couple Like Ugo Dehaesa i Keren Levi, w ramach dobrze znanego cyklu „Nowy Taniec, Stary Browar na Malcie” pokazane zostan� spektakle, b�d�ce propozycj� programow� Art Stations Foundation - m.in. prace Jonathana Burrowsa, Arkadiego Zaidesa czy Cuqui Jerez.

Warszawa: VI Festiwal Teatr�w Ta�ca “Zawirowania”

kr — Wed, 16 Jun 2010 12:30:14 +0000

Ju� 19 czerwca rozpocznie si� VI Festiwal Teatr�w Ta�ca Zawirowania. W tym roku w Warszawie go�ci� b�dzie 19 zespo��w z 16 kraj�w, odb�d� si� 22 spektakle, a dla tych, kt�rym ogl�danie nie wystarcza, przewidziano blisko 50 godzin warsztat�w tanecznych.

Na zdj�ciu - grupa DaMotus!